從音樂制作的聲學要求來說，我們需要的是一個干擾少，能夠準確反映目前聲音狀態的環境，這樣我們才能在處理過程中做到有的放矢，不被一些錯誤的因素所干擾。但我們很多人可能不是每時每刻都能夠在一個理想的環境中工作，也許你的工作室沒有很好的聲學裝修，又或者你要在各種環境中完成自己的工作…….這種時候耳機就是我們最好的工作伙伴了。
拋除開技術因素，其實我還喜歡這么一種工作形態：起床之后可以靠在床上悠閑的開始工作，戴上耳機聽一下我昨天的工作成果，帶著新鮮感來進行一些新的嘗試；又或者在人潮熙攘的鬧市中，點上一杯星巴克混跡在裝逼的人群中，開始我的混音工作——這感覺想起來也是不錯呢。
我覺得這些改變不只是環境的變化，而是隨著環境的改變，心情也隨之變化，當你處在一種放松的狀態之下，很多的靈感也許就由此迸發。大家都知道貝多芬喜歡散步時記錄動機和靈感，莫扎特也是一邊玩一邊寫，我覺得就是這么個狀態。咱不是大師，但好的習慣都是可以提高工作效率的。特別是當對桌坐著一位風姿綽約的女孩時，你心中的音樂也會隨之蕩漾出一種美感，繼而投射到你的音樂中。
誰也不會喜歡一天16個小時坐在一間封閉、不知外面是暮晨晴雨的房間中聆聽音樂，同樣的道理，我們也不該永遠坐在這么一個環境中來處理音樂，適當的去在生活中感受自己的作品是一種很好的體驗，也是有利于整個身心健康的。沒有看過花開花謝，怎么能體會時間的流逝呢，不在生活中體會音樂，音樂中又怎會映射出生活呢……好像說的有點遠了，我的意思其實就是多換換心情和環境來制作音樂，真的會給你的音樂帶來一些特別的東西。
當年Paul Simon在非洲搭建了一個簡單的錄音室，專門在月圓之夜錄音，然后那張專輯獲了一大堆獎項，這不只是一個宣傳的噱頭，我相信這真的是有影響的，因為我們從事的是藝術。
上面我安利了一堆用耳機來工作的種種美好愿景，但現實是如果用耳機來工作會有一些不是太便利的地方，接下來我們來了解一下這些“殘酷”的事實…….
首先，我們在用音箱來聽音樂時，會有Channel Crosstalk，翻譯過來就是聲道串擾或者聲道交織，左耳除了聽到左置音箱的聲音之外，還會聽到右置音箱的聲音
而耳機的聲音就是左耳聽到左邊的聲音，右耳聽到右邊的聲音，之間沒有關聯。
第二，用音箱聆聽音樂，會有頭和耳的濾波和延遲，因為耳朵和頭部的尺寸不同，會產生不同的濾波和延遲效果，每個耳膜在不同時間收到的聲波，接受到的頻率也會有所不同
使用耳機，每個聲道的聲音幾乎是直接傳送到耳膜上，就沒有了上面提到的濾波和延遲。
第三，在真實的世界里，我們聽到的不僅僅是來自于聲源的聲音，還包括了許多的反射后的聲音，例如墻壁和其他物體的聲音反射，大腦在一定程度上通過這些反射聲的到達時間和方向來構建出一個你所在的空間聲像。
在耳機上這些都不會發生，聲源發出的聲音將直接傳遞到耳朵，不沒有經過環境空間的處理。
第四，頭部的微小移動都會對聲場造成完全不同的變化，因為外部的真實世界并不會隨著你的頭一起移動。人的大腦對于這些變化非常的敏感，并且會記得原本的聲音是從哪里而來，以及現在在哪個位置，并結合這些信息來判斷頭部位置已經發生了變化，而不是音源的位置變化，然后利用這些來判斷音源在環境中的位置。
這是動物的本能，來獲得獵物的位置或定位危險的來源，這種本能在幾十萬年間逐步的進化，進而影響到我們對音樂的欣賞。
但在使用耳機時，大腦不會有這樣一個搜尋和判斷的過程，我們始終處于一個狹小的聲場之中。
今天的娛樂活動是以重建現實世界為使命的， 正如VR使我們感覺自己正在3D環境中行走一樣，3D音頻以一種圍繞著的方式重現真實世界的聲音，包括音樂、電影或游戲。Waves Nx終于在耳機上提供逼真的體驗，將它們變成高端的360°環繞聲系統，讓你通過真實的3D聲音體驗你所喜愛的電影、音樂和游戲。
Waves的研發工程師在開發Nx技術時，就是想要用戶體驗到聲音在自然環境中的深度、反射，以及大腦在物理環境中所能產生的全景聲像，而這一切都是在耳機中來完成。Nx的獨特算大會把那些缺失的元素加入到聲音信號中，讓大腦認為聲音是從空間里的實體音箱中產生，無論是立體聲還是環繞聲。
那么Nx技術解決的就是上面我們提到的使用耳機的四個缺陷，通過攝像頭或Headtracker（頭部追蹤器）來準確的定位頭部位置之后，Nx的算法就會對聲道交織、濾波和延遲、聲音反射、聲場位移等進行處理，添加創造空間聲場的必要元素。而這一系列的處理并不會產生聲染，通過濾波和聲場的調試創造的是一個更加純凈的聲場空間，并把頻率變化降至最低。
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